法國是個令人嚮往的國家，只要聽到法國這個名字，彷彿就與時尚、摩登、藝術連成一線，操一口流利英語不足以鶴立雞群，能說幾句蹩腳的法話卻能令旁人印象難忘，法國這文化logo在人們心裏根深蒂固，連帶法國出產的電影、明星也總予人高不可攀的感覺，六七十年代的新浪潮電影，再加上幾位法國美人，性感有碧姬芭鐸、冷艷有嘉芙蓮丹露、清純如依莎貝拉雅珍莉，風靡影迷，我不是這幾位美人的擁躉，時代不配，輕輕擦身而過，八十年代看過雅珍莉的《地下鐵》、《瑪歌皇后》，印象不甚深刻，反而另一位後起之秀卻始終佔據心坎一處，她就是茱利葉庇洛仙(Juliette Binoche )。
茱小姐八十年代在法國冒起，她與前輩女星有明顯分別，樣子美是必須的，惟更多添一份文藝氣息，《新橋之戀》是我偶遇茱小姐的首部電影，這部當時號稱為法國電影史上最高昂製作費的電影，左看右看也想不出錢究竟花在何處，茱小姐演有視障的弱女，與流連地下隧道的男角發生如夢如幻的愛情，男女主角全場“爛身爛世”，場景也污穢不堪，卻偏偏產生化學作用，單純愛戀與塵囂俗世強烈對比，入世似又出世，茱仙嶄露頭角，各界驚為天人，星途開始步入燦爛。
茱小姐的經典作很多，有拿過奧斯卡的《別問我是誰(The English Patient)》，也有拿過威尼斯影展的《藍(Bleu)》，當然，也有敗筆之作，例如與謝洛美合作的《愛情重傷(Damage)》，故事其實極具爭議，爸爸與兒子的未婚妻發生不尋常關係，說其不尋常，因為假若只是肉體關係，還可以視之為性慾發洩，偏偏涉及到愛，於是其反映的意識便更壓迫、背叛，可惜編劇、導演的功力有限，沒有駕馭這麼一個具爭議性故事的能力，徒有好演員也無法發揮得淋漓盡致，整部電影只見茱小姐木口木面，與謝洛美眉來眼去，看不出這個徘徊在父子之間的女子如何在情與慾間放肆、掙扎、沉淪，電影唯一可取是那張宣傳海報，竟能將中年男子與青春少艾的愛慾糾纏極具體地表現出來。
近十年，茱小姐的電影開始走向大眾，與尚連奴的《緣來有轉機》，輕鬆惹笑，與茱小姐一貫沉著含蓄的風格大相逕庭，雖然我不太喜歡，但效果卻真的不錯，去年的《偷拍》也不錯，只是覺得茱小姐的個人風采減退了，反而更似專業演員，演得入木三分，卻少了點靈氣，印象依稀。
人生的路要走下去，總得不時因應時勢改易方法，茱小姐不斷嘗試新戲種，改戲路，告訴世人只要有路就往前走，勿回首過去。
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